Micropolifonia

Embora relacionada a Ligeti, temos outros exemplos como em cantos tradicionais, como o Regilaul.

Regilaul
https://www.youtube.com/watch?v=aApY_s2YFt4
https://www.youtube.com/watch?v=lebVYcfBBzM

https://www.quora.com/Have-composers-other-than-Ligeti-used-micropolyphony

Além disso,

Paul Dessau - Musik für 15 Streichinstrumente

https://www.youtube.com/watch?v=9Lq-ZAqnKk0

Erkki-Sven Tüür - Insula Deserta for string orchestra (1989)

https://www.youtube.com/watch?v=ZAjFSlMMDNE

Salmenhaara, Erikki

https://www.youtube.com/watch?v=7EfSueYuUNk


Eu já vinha desde o ano passado, desde a primeira orquestração (para Composição IV), tentando inserir técnicas de contraponto denso ou micropolifonia. Mas eu me chocava com a correlação entre os materiais ( as pinturas) e suas possiblidades musicais. Ou seja, a organização do quadro dialogava com determinada concepção de estruturação musical.  Embora tenha estudado micropolifonia desde o ano passado, não a apliquei totalmente em virtude das pinturas mesmas.
Mas o caminho da Composição I para a Composição VII é o de uma maior consciência dessa correlação entre a forma de organização dos materiais pictóricos e a música.  No texto que escreve para Composição VI, Kandinsky refere-se claramente a "fuga". Em alguns momentos da orquestração para a Composição VI eu me me vali de técnicas contrapontísticas. Mas meu medo nesse tempo foi o de não impor uma estruturação musical que se descolasse da pintura, ou que essa forma não seguisse um caminho em si, autoevidente.
Agora, retorno à questão com o trabalho com essa Composição VII.

Uma pista que me agradou muito é que a polifonia sempre é vista em função da composição musical erudita. Mas outros itinerários. Por exemplo, entre os povos fino-úgricos, que providenciou o background para o Kalevala, temos um cancioneiro (Regilaul, Canções das Runas, regilaulud) que se manifesta, entre outras maneiras,  no jogo de alternâncias entre um cantor e um coro- o coro retomando o material apresentado pelo cantor. O jogo é expresso por meio de ritmos constantes (versos de oito sílabas).
V. Jaan Ross, Ilse Lehiste,The Temporal Structure of Estonian Runic Songs


 Em sua última obra, Lauliku lõpusõnad ( As palavras finais do Cantor), Veljo Tormis compõe, a partir dos últimos versos do Kalevala, uma canção valendo-se desse metro, o metro do Kalevala. Link: https://www.youtube.com/watch?v=tRzJa4A2bA0 .
V. Mimi S. Daitz,  Ancient Song Recovered: The Life and Music of Veljo Tormis, Volume 1.


- Database desse cancioneiro: http://www.folklore.ee/regilaul/introduction

- Documentário: https://www.cultureunplugged.com/documentary/watch-online/play/11667/Regilaul---Songs-of-the-Ancient-Sea

- Links/: https://www.folklore.ee/folklore/vol7/maripar.htm

- SObre Ligeti
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/92/Ligeti-Micropolyphony.pdf

V. Ligeti Atmospheres
https://www.youtube.com/watch?v=JWlwCRlVh7M
https://www.universaledition.com/listeninglab2-en
http://theidiomaticorchestra.net/part-1-2/
https://josephklein.music.unt.edu/sites/default/files/80-90_timbre_texture_space_02-29-12.pdf

Artigos
1- Claudio Vitale, Bewegungsfarbe e cânone sobressaturado: Atmosphères de György Ligeti. Link: http://vortex.unespar.edu.br/vitale_v4_n2.pdf
2- Allan Souza. Confluências histórico-técnicas no conceito de micropolifonia (1956-1966). Link: https://repositorio.unesp.br/handle/11449/110651
3- Stephen Satory, An Interview with György Ligeti in Hamburg Stephen Satory. Link: https://www.erudit.org/fr/revues/cumr/1990-v10-n1-cumr0505/1014897ar.pdf .
4- Bernard, Jonathan W. (1994). "Voice Leading as a Spatial Function in the Music of Ligeti". Music Analysis 13, nos. 2/3 (July–October): 227–53.

Livro:- Tatiana Catanzaro,Transformações na Linguagem Musical Contemporânea Instrumental e Vocal.
- Richard Steinitz.Gyorgy Ligeti. Music of the Imagination.
Textos de Ligeti
"PENSÉES RHAPSODIQUES SUR LA MUSIQUE EN GÉNÉRAL ET SUR MES PROPRES COMPOSITIONS EN PARTICULIER"
"MUSIQUE ET TECHNIQUE Expériences personnelles et considérations subjectives"

Aracnofobia de Ligeti

Link: https://www.auroraorchestra.com/2018/05/04/ligetis-imaginative-world/

Fotografias das sessões de pintura de Composição VII

Dabrovski p. 44

Imagens do livro Kandinsky. Roethel,

Pelas fotografias, tiradas por Gabriele Münter durante os três dias de realização da pintura,
vemos que, sobre um desenho na tela, Kandinsky ocupa-se inicialmente do centro:

Na primeira foto e sessão, ele se ocupa da constelação de formas no centro, no canto inferior esquerdo, e na lateral média direita.

Creio que as fotos podem indicar um caminho a se trabalhar e o caminho do vídeo.

Difícil mesmo seria seguir uma narrativa linear a partir dos quatro temas: Ressurreição, Julgamento FInal, Dilúvio e Jardim das Delícias.

Notas M. Dabrowski

"It was preceded by over thirty drawings, watercolors, and oil studies" 40

"The preparatory drawings and watercolors in Munich fall into three distinct groups, although their

exact chronology is difficult to establish.  It seems that for Kandinsky the process of creation was never linear; there is no certainty that one study results from another and leads to the next. His investigations might extend over a long period of time, and he seems to go back and forth between several motifs at the same time " 40 

he three oval forms of reclining figures at the lower right of Composition VII (pis. 50, 51). 40
  

 Parte centro baixa, direita baixa, centro.

Oval forma 

"It essentially includes all the elements, such

as the oval form intersected by an irregular rectangle in the center; the oval boat-like shape in lower right; an other triangular boat-like form at left in the middle sec tion; and a heavily delineated S-shaped form, possibly a mountain, shaded by cross-hatching, surrounding the central motif. "21 

Relação com Último Julgamento (1912)

" Formally, Composition VII is focused around the motif of an oval outlined in green and black and criss-crossed by two horizontal black lines and an irregular black rectangle. This central motif is placed more toward center left in all of the preliminary sketches, thus creating a diagonal motion from lower left to upper right. It is closely surrounded by the vestiges of the blue mountain, a boat with three oars outlined in black at the lower left, a smaller triangular hull of a boat at middle left, and another boat shape with a figure and two oars below the central motif at the bottom of the canvas. The elongated blue shapes at upper right bring to mind the trumpets and their resounding music as in depictions from the Russian folk Loubki (fig. 3) or German fifteenth-century bibles, where the sound is symbolized by straight lines spilling out of a trumpet and crossing the pictorial field. Here it is represented as the outer edges of an extended blue conical form. Another source of this motif could have been the fresco by the Nazarene painter Peter von Cornelius above the main altar of Saint Lud- wig's Church in Munich (fig. 16), which was certainly familiar to Kandinsky. Vestiges of other trumpets are visible in the top register, defined in yellow, and an extended orange arm of a blue angel appears to hold one of the yellow trumpets. The shapes of a horse and rider initially placed in the right section, are now barely evident. At the right mid-section, two purple oval shapes are placed diagonally, close to each other. This is Kandinsky's abstracted, universalized form of a couple, formerly seen in a similar configuration in Composition IV (pi. 31) and easily recognizable from Kandinsky's Garden of Love paintings and watercolors. These shapes lead the spectator to discover a comprehensive apocalyptic iconography that symbolizes Kandinsky's viewpoint of the world's condition and its future, as well as his conviction that art leads to a spiritual renewal. (...) Kandinsky introduced the motif of an Eden or the Garden of Love, represented in Composition VII in the lower right corner of the pictorial field, where we see the oval shapes placed diagonally as if intertwined, symbolizing the reclining couple. This device of balancing the left and right sides of the composition with contradictory events is similar to his solutions in Compositions II and IV (pis. 12, 31). The introduction of the Garden of Love motif universalizes the concept of the reclining couple, recalling the late-nineteenth-century Symbolist notion of transcendent love and the idyllic state of the world.P. 45. "

Composition VII

Composição VII, 1913.
Elaborada entre 25 e 28 de novembro de 1913.
(200.0 × 300.0 cm)

Está The State Tretyakov Gallery, em Moscou.

Temas reunidos: Dilúvio, Dia do Julgamento, Ressureição, Jardim das Delícias.

Esta é entrada no Hauskatalog, n.186

Este é o plano-detalhe do entrada.

Aqui Kandinsky identifica algumas formas que seriam as mais relevantes como definição da Composição VII. Inicialmente, temos o centro do quadro, que arrasta nossa atenção: há uma uma forma ovalada com um ponto preto dentro. Esse olho do furação. A esta imagem se agrupam outras, formando um conglomerado no meio da tela. No canto esquerdo inferior, temos outro conglomerado, menor. No canto direito inferior temos outro conglomerado. Nos lado esquerdo médio e superior, temos quatro figuras que orbitam não em sobreposição, mas que constituem um grupo também. E no Allto, do centro para a direita temos um outro conjunto de figuras. Assim, em uma estrutura em X, temos, a partir de uma densidade no centro 4 grupos de figuras espalhados no extremos do quadro. 

Link: https://culturebox.francetvinfo.fr/arts/peinture/la-fondation-beyeler-accueille-un-kandinsky-inedit-pour-sa-nouvelle-exposition-245583

Eis um vídeo/composição com sons sintéticos.
Muito ruim: https://www.youtube.com/watch?v=VwinUJQJz9A

Link da pintura na Galeria Tretiakov
https://artsandculture.google.com/asset/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%BF%D0%BE%D0%B7%D0%B8%D1%86%D0%B8%D1%8F-vii/agGJmiLuiLR8AA

Fechando o projeto: nove músicas compostas

1-Composicão IV: 5:29

2-composicao VI- 5:04.

3- Composição VIII 3:26

4- Composição V, 3:42.

5- COmposição II, 3:35.

6- Composition III ( 3.12)
7-Composição I (3:28)
8-Composição X (3:14)
9-Composição IX  (2:28)
10 Composição VII

(I) 3:28,(II)3.35,(III),3.12, (IV)5.29,(V) 3.42,(VI) 5.04,(VIII)3.26, (IX)2:28, (X) 3.14 . Até agora 32m 48 s de música.

Ordem de realização das orquestrações: IV, VI, VIII, V, II, III,I, X, IX.

Ordem dos vídeos (audiocenas) postados relacionados com as pinturas:
IV,VI, VIII, V, II, X.

OU seja até agora nove orquestrações e seis vídeos.

Encerrando Composição IX

Após correlacionar as figuras e faixas do quadro a partir do diagrama com a partitura, encerrei a composição. Algumas coisas ficaram pendentes:
a- revisar as questões técnicas ( todas as dinâmicas);
b- rever o pouco espaço aos clarinetes
c- tentar fazer revisões no tempo dos primeiros compasso.

Essa última atividades comecei hoje mesmo, mas está dando muito trabalho. Dificilmente vou avançar. O resultado de 2:00 fica de fato bem abaixo do esperado, mas a peça está satisfatória para este tipo de empreendimento.
New York Skyne, de Villa-Lobos, possui 34 compassos. ( Veja tese de Rodrigo Passos Felicíssimo,
www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27158/.../RodrigoPassosFelicissimoVCorrig.pdf) , mas que geram mais duração que os 34 de minha peça, 2.50 ( https://www.youtube.com/watch?v=odjN9-xdTd4_. . Mas na versão apenas de piano fica em 1:50. ( https://www.youtube.com/watch?v=TiF80x7KfC8)









Bibliografia



Rodrigo Passos Felicíssimo
Estudo Interpretativo da Técnica Composicional Atribuída a Música Orquestral "New York Skyline Melody," de Heitor Villa-Lobos

Rodrigo Passos Felicissimo
O processo de criação musical de Heitor Villa-Lobos desenvolvido na peça New York Sky-Line Melody Rodrigo Passos Felicissimo


Partitura:
https://imslp.org/wiki/New_York_Skyline_Melody,_W407,_408_(Villa-Lobos,_Heitor)\\

Composição IX

COm a composição baseada em uma tabela de compassos e espaços da tela, posso compor de qualquer parte ou momento. Hoje comecei de trás para frente, fazendo os últimos 4 compassos, especialmente a figura do peixe enorme e o aglomerado de bolhas.
É estranho pois não sigo um tema e sim a posição de uma figura em uma tabela.