Villa-lobos e o uso de escalas milimetradas

Villa-Lobos se valeu dessas escalas em suas aulas com estudantes secundarista.
Exemplificou a técnica em pelo menos duas ocasiões:
1- o perfil que se forma da linha de prédios em Nova York
2- e na melodia das montanhas

Exemplos de gráficos e música

https://www.theguardian.com/music/gallery/2013/oct/04/graphic-music-scores-in-pictures

Composição 4 - quadrante I

Luta, dois cavaleiros

alto do quadro.

Sobreposição das duas figuras

Figuras uma de frente para a outra

Luta, som das espadas, dos cavalos.

Luta entre homens duplicada na natureza: mar encapelado tragando dois barcos.

Decisões

1- instrumentação

2- Linhas/desenho melódico

3- Ação das figuras

4- Som do mar, som das espadas, som dos cavalos

5- linhas contorcidas, tensão.

Pela posição das figuras: sons de frequência aguda,a média

rapidez a acumulação das linhas entrelaçadas e repetidas.

Colossal atravessa montanhas. luta cósmica.

Cavalo e cavaleiro, tema do xamanismo. Linhas de força.

Identificar as cores

a- uma predominância amarela em toda parte. Ver cores.

Datas

Kandinsky

1866 Nasce em Moscou

1896 Vai para Berlin

1909 Sonoridade Amarela

1910 Composição I, II, III.

1911 Concerto com músicas de Schoenberg. Composição IV, Composição V,

1912 Publica Sobre o Espiritual na Arte. Publica o almanaque O Cavaleiro Azul.

1913 Composição VI, Composição VII

1914-1918 Primeira Guerra mundial. Muda-se para Russia e fica lá até 1921.

1922-1933. Retorna à Alemanha e ensina na Bauhaus.

1923 Composição VIII.

1926 Publica Ponto, Linha e Plano.

1933 Mudança para Paris

1936 Composição IX

1939 Composição X

1939 a 1945 – Segunda Guerra mundial

1944 Morre em Paris.

I. Intensidade das obras entre 1911-1913, anos pré-primeira guerra mundial. Sete das dez composições foram feitas nessa época.

II- As composições I a IV estão correlacionadas.

III- As composições VI e VII estão correlacionadas.

Há a possibilidade de se notar a relação entre novos contextos de produção e as composições.

As quatro primeiras estão relacionadas às pesquisas de liberação do figurativismo.

As composições VI e VII entram no domínio da abstração total.

A composição VIII no contexto de Bauhaus.

As composições IX e X no contextos das bioformas na França.

Prof. Marcus Mota, "Kandinsky e Schönberg"

Kandinsky composição 4. 2

Em nosso rico encontro do dia 16 de agosto
vimos alguns procedimentos de análise do quadro
O que ficou bem claro
1- redes de simetria espalhadas pelo quadro, simetrias entre cores e formas.
2- o quadro pode ser dividido em espelhamento vertical e espelhamento horizontal
3- os cantos ou bordas entram também nessas simetrias ou espelhamentos.
4-  Além dos textos de kandinsky, começamos a pensar em cenas, em momentos não de uma narrativa linear mas de áreas do quadro que podem ser de alguma forma musicadas e analisadas. Como exemplo , temos a cena da guerra, a cena dos amantes, a cena central. Algumas cenas podem ser aproximadas : 1.1 cena da guerra + cena dos barcos e das tempestades. Ou seja há movimentos dentro das cenas, há outros elementos. Daí pensar em cenas ou áreas com densidade de elementos.
Uma coisa interessante que fica patente por meio dos círculos é a sobreposição das cenas ou áreas. Este é um exercício de aproximação.

Vïdeos Kandinsky

1- COnstrução de Composição VII e sua relação com outras telas.

http://www.wassilykandinsky.net/videos-22.php

2- Kandinsky em ação desenhando
http://www.wassilykandinsky.net/videos-1.php


Lista de vídeos:

http://www.wassilykandinsky.net/video.php